Необыкновенный концерт

ОБСУДИТЬ

Иногда в ровной, регулярной и гармоничной структуре пространства и в размеренном течение времени случаются возмущения-флуктуации, и происходит - вдруг - нечто неожиданное, нехарактерное, маловероятное.

Края наши "славны" катастрофическим отсутствием проявленных меценатов. Т.н. "спонсоров", которые выгодным для себя считают лишь вложения в концерт Киркорова Ф. или Гребенщикова Б., впрочем, хватает.

Ещё хуже ситуация с грамотными менеджерами, которые могли бы и поспособствовать некой консолидации музыкантов, аудитории, да и, наконец, проявить тех самых потенциальных меценатов, которые еще, возможно, не знают о том, что они могли бы ими быть. А там, глядишь, и зарабатывать на концертах звёзд, которые станут включать Киев в гастрольный график, получится...

Но всё это пока лишь мечты, а реальность ныне такова, что подобные события всё еще у нас несколько в диковинку, возможным это становится чаще всего либо благодаря почти бескорыстному энтузиазму отдельных людей, либо грантам культурных программ европейских правительств.

В общем, типичные флуктуации.

Именно это явление и произошло - 26 апреля в Киеве сыграл MAGMA-project: группа норвежского клавишника Яна Гуннара Хоффа (Jan Gunnar Hoff) с приглашённым солистом Майком Стерном (Mike Stern) исполнила одноименную с проектом сюиту бэндлидера.

Замечу, что необычность этого события не только в его "редкости".
Во-первых, Magma, большая концертная сюита, была написана Яном Гуннаром в 2006-ом году специально "под Стерна".
Неслучайна и дата концерта, и она также связана с историей написания этого произведения.
Думаю, не нужно напоминать: 26-го апреля 2007 года исполнился 21 год со дня крупнейшей техногенной трагедии в истории человечества - Чернобыльской катастрофы.

В буклете, выпущенном к киевскому концерту, приводились слова Яна Гуннара, где он, напоминая, что Чернобыль зацепил также и Скандинавию (это и в самом деле так - в их сторону ветры понесли облако частиц радиоактивного пепла), говорил, что тема эта его очень волнует, а сюита "Магма" была инспирирована в том числе и событиями вокруг Чернобыля, и признавался, что очень хотел исполнить композицию именно в Киеве и именно в день Чернобыльской катастрофы.

Что ж, желание совпало с возможностью - и киевской публике выпала большая удача.

***

Попроси более-менее искушённого человека продолжить логическую цепочку "Норвегия - джаз - ..." - он тут же воскликнет "И-Си-Эм!!!".
Автор этих строк, признаться, лишь сейчас осознал насколько же значительна фигура Манфреда Айхера (Manfred Eicher) с его легендарной... нет, даже не просто студией и компанией звукозаписи ECM.

Он создал питательную среду, и - даже не будет преувеличением сказать, - целую культуру. ECM-саунд - уже вполне уcтоявшееся понятие, достаточное для очерчивания стилистических рамок.
Естественно, велико его влияние на норвежских музыкантов. И, хотя Ян Гуннар Хофф и не значится в обойме ECM-овских артистов, его музыка это влияние вполне иллюстрирует.

Даже Стерн -  американец с явственной, крепкой, мощной блюзовой основой в своей манере игры, - и тот зазвучал по ECM-овски. Впрочем, он-то уже на ECMе записывался, хотя и не "основательно", в одном альбоме, как приглашённый гость.

Вообще сюита, хоть и не создала у автора впечатление такого уровня цельности и непрерывности развития, как, скажем, "The Way Up" Пэта Мэтини, внимание зрителей захватила очень быстро и держала его до самого окончания.

Естественно, она полистилистична. Иначе с ECM-sound и быть не может.

Джаз и блюз, фьюжн-роковые 8/8 и фанк, пространственные электронно-сэмпловые взлёты, заставляющие вспомнить Ozric Tentacles, светлые прозрачные баллады и зубодробительный роковый драйв и напор.
И всё это помножено на интересные полиритмические решения - отличный коктейль!

Отмечу великолепный лирический дуэт Стерна и барабанщика Аудуна Клейве (Audun Kleive). Очень захватывающим было следить за тем, как Майк и Аудун перекидывали друг другу ритмические идеи и развивали их. Какое великолепное чувство партнёра!

"Лирически отступлю": это то, чего явно не хватает большинству наших, украинских и российских, музыкантов - за участием в бурной клубной жизни и игрой сразу в полудюжине групп (что ж, жизнь такая, кушать-то тоже что-то надо), у них просто физически не хватает времени для наработки именно такого, тончайшего, взаимодействия. С техническим-то обычно уровнем всё в порядке, но на нём одном в обойму мировой элиты не въедешь - нужно выходить на следующую стадию развития, ребята.

Стерн - что ж, о нём, гуру из мирового гитарного топа, можно много писать, одно перечисление регалий, заслуг, знаковых записей, в которых он принимал участие, немало займёт. Однако же, я не буду в -надцатый раз повторять это и занимать бумагу простым копированием - сейчас каждому доступен Интернет.

Попробую поставить себя на позицию "чистого" зрителя: изумительнейшая техника, потрясающая живость и изобретательность, легкость и полёт - и вместе с тем здоровая американская приземлённость, острый, светлый и прозрачный, характерно телекастерный саунд. Стерн в своей манере парадоксальным образом сочетает ECM-овскую мечтательность с крепкими блюзовыми корнями. Вдобавок, Майк играет попросту весело и задорно - судя по всему, и человек он такой.

Весьма впечатлило импрессионистское соло Яна Гуннара Хоффа в одном из фрагментов. Вообще, очень зрелый, взрослый и разносторонний музыкант и композитор. Да, собственно говоря, он-то и есть движущая сила и ключевая фигура этого проекта - здесь и добавить нечего.

Об Аудуне Клейве я уже упоминал выше. Интересный музыкант. Кстати, соло своё он исполнил в не вполне стандартной манере - в кои-то веки, на моей памяти, барабанщик берёт не только напором, но и мыслью.
Контрабасист Бьорн Келлемир (Bjorn Kjellemyr) - опытнейший музыкант, со скупой, нордически суровой, но очень своей и интересной манерой исполнения.
Вместе они составили весьма достойную ритмсекцию.

Весьма неплох был и молодой трубач Матиас Эйк (Mathias Eick). Кстати, он отнюдь не из изрядно уже поднадоевших многочисленных клонов великого Майлза - совсем другая, своя манера.

В общем, могу ответственно заявить: переполненный (люди сидели и стояли в проходах) зал киевской Консерватории удовольствие от концерта получил огромное.

***

А вот теперь о досадном.
Хотя, казалось бы, какая же досада в таком зрительском успехе? Однако, зал-то был переполнен не благодаря, а явно вопреки усилиям организаторов концерта.
Я уверен, что такой аншлаг (а ведь даже не все попали, кто хотел) - скорее, иллюстрация современного нам феномена развития интернет-коммуникаций, да и просто передачи из уст в уста.

Вообще, впечатление создалось такое, что организаторы проводили этот концерт то ли для себя, то ли для отчётной галочки, то ли вообще незнамо для чего - но не для публики.

В анонсе на портале www.uajazz.com информации было минимум: концерт состоится, 26-го, в Консерватории - а за информацией, пожалуйста, туда и обращайтесь. Но я, зная главного редактора портала Татьяну Балакирскую, при всём желании никак не могу поверить, что такая "шифровка" - её инициатива: значит, так информацию подали организаторы.
Что ж, ладно, идём в Консерваторию, в кассы... а там и вовсе не знают ничего и ничем помочь не могут.

Прямо выездной симпозиум разведчиков, а не концерт.

С данным репортажем и вовсе комично получилось: без помощи добрых людей, позволивших воспользоваться своим приглашением, автор бы в зал просто не попал.
Не подумайте, я не просто так, не вдруг, решил репортаж сделать и пришёл незванно-негадано. Просто я как-то привык доверять устным договорённостям (хотя наши славные арт-менеджеры, похоже, способны в рекордные темпы отучить от такой пагубной привычки кого угодно). И ведь такая договорённость была, по телефону все вопросы были решены, согласие получено.
В итоге же промежуток времени между договорённостью и концертом оказался, по-видимому, непосильным для этого странного механизма - человеческой памяти: всё напрочь забылось.
Хотя человечеством давным-давно были изобретены средства борьбы с этим прискорбным явлением: блокнот и ручка.

Господин Соляник великолепный музыкант. Но, быть может, менеджмент стоило бы доверить специально обученным людям, дабы он не был столь убийственно-пещерным?..

И ещё - очень жаль, что Соляник не сыграл джем с Майком. ;-)

Итак, подводя итог репортажу - скажу следующее: почаще бы!

Юсуф Чокрук
Фото Дмитрия Туйона

Все публицистические материалы являются собственностью редакции UAjazz.Com. Авторское право на публикации принадлежит их авторам. 
Перед использованием материалов, их перепечаткой и цитированием надлежит получить письменное разрешение редакции портала.
При перепечатке обязательно следует сохранять авторство и ссылаться на источник - портал UAjazz.Com.