Кер-Урио & Люк: французский диалог

ОБСУДИТЬ

Понимание или непонимание между двумя людьми зависит от сспособа общения или коммуникации. При непонимании в ходу два монолога, при понимании, не обязательно согласии – это диалог. Дуэт, хотелось бы сказать, - это всегда диалог, но это неправда. Люди сходятся вместе для того, чтобы из двух встречных потоков образовался третий – в данном случае музыка, но для понимания нужно еще что-то. Что?...
Д. Савицкий, "49 Минут Джаза"

Дуэты джазовых музыкантов – это особая глава в истории джаза, глава интересная, в которой можно найти массу шикарных примеров сотрудничества самых разных музыкантов. Играть дуэтом – дело ответственное: одна ошибка, неудачная нота, которая может остаться незамеченной, прозвучи она в исполнении бэнда, здесь может нарушить всю хрупкость исполняемой музыки. Но кроме ответственности, здесь есть кое-что еще: в исполнении дуэтом обязан существовать диалог между партнерами, совместная беседа, рождающая особую музыку. Таую музыку, музыку диалога я, не задумываясь, ставлю выше музыки монологов, ведь здесь важно не только солировать, не только "говорить", но и "общаться".

Слушать дуэты ужасно интересно, и слушать интересней тем более, чем более интересен каждый участник дуэта сам по себе. Поэтому, когда мне стало известно, что в рамках проекта "Музыка в стиле "Сохо" выступят дуэтом исполнитель на губной гармонике Оливье Кер-Урио (Olivier Ker-Ourio) и гитариста Сильвана Люка (Sylvain Luc), я для себя сразу отметил, что на этом концерте нужно побывать обязательно, ведь музыканты эти – интереснейшие фигуры в современном французском джазе. Оливье Кер-Урио, выросший на далеком острове Реюньон, программист по образованию, ставший одним из самых значительных джазовых исполнителей на хроматической губной гармонике во всем мире, которого сам Тутс Тильманс (Toots Thielemans), заслуженный ветеран джазовой губной гармоники, называет своим приемником. Да и Сильван Люк – далеко не последняя личность на французской джазовой сцене, его относят к числу наиболее интересных французских джаз-гитаристов, а среди его партнеров - такие исполнители как Эл Джаро (Al Jarreau), Франсис Лассю (Francis Lassus), Ришар Гальяно (Richard Galliano).

Вечером 21 апреля эти мастера, Оливье и Сильван, появились на уютной сцене ресторана "Сохо". Гитара и губная гармоника. Больше никаких инструментов.

Они начали со стандарта "Days of Wine and Roses" (Henry Mancini, Johnny Mercer) и с первых нот дали понять, что перед нами действительно профи. Мягкое, теплое звучание губной гармоники Кер-Урио и тонкая, разнообразная игра Люка вместе дают чудный коктейль, смаковать который – одно удовольствие.
Оливье Кер-Урио. Он все-таки замечательный музыкант. Его соло нельзя назвать цельными, нет, скорее это набор следующих один за одним кусочков, своего рода штришков, мазков, они кажутся несколько незаконченными, и потому интригующими. Соло красивые, лирические, порой задумчиво-меланхолические. За скоростью Оливье не гонится, хотя с техникой у него все в полном порядке: порой он завернет какую-нибудь длинную быструю фразу, но, кажется, только для того, чтобы в конце подвести слушателя к одной единственной ноте, и "зависнуть" на этой самой ноте, приправив ее волнующим вибрато, и затихнуть, только для того, чтобы начать новый кусочек своего соло, занести кисть для нового "мазка"...

А Сильван Люк... Кажется, я его ранее назвал гитаристом. Исправляюсь: он не просто гитарист, он – фантастический гитарист. Н своем инструменте, с виду не очень-то приглядном, он выделывает всякие чудачества, на которые только хватает фантазии любого гитариста, и даже немного больше. Хотите скоростное яркое нюансированное гитарное соло? Пожалуйста, пальцы Сильвана бегают по грифу, как заводные, сам он при этом практически не смотрит на гриф, зажмурив глаза от удовольствия, покачивается на высоком стульчаке. Хотите хард-роковые риффы? Не вопрос, - Сильван вполне гармонично вставляет их целыми пачками в свои соло. Хотите двуручный теппинг, все эти штучки, которыми любит приправлять свои выступления Энвер Измайлов? Легко. Гитара Сильвана Люка, правда сказать, не звучит так, как у Измайлова, когда отчетливо слышна каждая нотка, но эффект все равно впечатляющий. Да чего только не делает этот француз: то он скребет медиатором по струнам, рождая что-то шумовое и странное, то стучит по деке, имитируя перкуссию, то для того, чтобы взять ноту нужной частоты, подкручивает колок, то ослабляя, то натягивая сильнее струну... Каким-то непонятным образом все эти разные приемы и стили игры гармонично уживаются у этого него, как-то он их удачно и ярко комбинирует, что остается пожимать плечами и хлопать от удовольствия. Пожалуй, одобрительных аплодисментов он собрал больше, чем Оливье.

Аккомпанемент Люка тоже всегда разнообразен и интересен, то он ведет его подобно "плавающему" басу, то строит его в вопросно-ответной форме по отношению к губной гармонике, вставляя небольшие сольные кусочки в паузы между игрой Кер-Урио, то играя в классической манере джазовой гитары. Но неизменно игра его сохраняет особый французский шарм, французскую утонченность, изысканность, ну и юмор, конечно.

Не могла не запомниться неожиданная подача стандарта "All Blues" (Miles Davis). Люк задает несколько игривую ритм-партию, Кер-Урио расставляет нотки бессмертного стандарта с небольшим смещением то вперед, то назад, то увеличивая, а то уменьшая их длительность. Сама тема при этом как-то незаметно всплывает среди импровизационных поисков, и, чуть появившись, снова тонет, а музыканты уже спешат на подвернувшейся блюзовой основе вновь начать свое плодотворное общение. Особое удовольствие получаешь, именно наблюдая непосредственно полемику этого их диалога. Оливье в таких "перепалках" часто выступает в роли провокатора: вставляя какую-нибудь неожиданную нотку, он отрывает губы от гармоники и с улыбкой смотрит на Сильвана, мол, "что на это ответишь?". Сильван чуть хмурит брови, также улыбается, перемещает левую руку с заготовленной позиции, и закатывает неожиданный пассаж "ответа", а сам поднимает голову, глядя вопросительно на своего партнера, будто вопрошая: "Ну как, годится?". "Годится", так же мнимо соглашается, чуть кивая, Оливье и "общение" продолжается дальше.

Впрочем, юмор юмором, но когда нужно исполнить что-то серьезное, печальное, щемящее, они делают это со всей ответственностью и силой, которую только может породить дуэт двух таких инструментов, как губная гармоника и гитара. Достаточно вспомнить пьесу "I Do It For Your Love", сыгранный глубоко и проникновенно. И тут даже пытаться описывать не хочется... Без комментариев, как говорят в таких случаях.
Вообще говоря о всей прозвучавшей в тот вечер музыке, отмечу, что, пожалуй, это был один из лучших "диалоговых" концертов которые я слышал за последнее время. Немного опечалил тот факт, что публика вела себя все-таки несколько шумновато для такой камерной музыки. Если первые три-четыре пьесы слушались внимательно, то далее аудитория увлеклась своими собственными диалогами, порой более громкими, чем диалог двух мастеров французского джаза. Впрочем, самих музыкантов, похоже, это не отвлекало от своей игры, в пьесе за пьесой они демонстрировали прекрасные импровизаторские способности, полное понимание друг друга, полное погружение в создаваемую ими красивую музыку.

Они закончили концерт бессмертной пьесой "Caravan" (Juan Tizol, Duke Ellington), которая неожиданно перетекла в энергичные блюзовые квадраты, за которыми последовали вполне заслуженные аплодисменты. Даже блюз у них выходит какой-то французский. Что тут скажешь?.. Остается развести руками, поблагодарить всех, кто делал этот концерт, и ждать новых встреч с Сильвеном Люком и Оливье Кер-Урио, чтобы вновь смаковать этот удивительный напиток – французский джаз.


Иван Кондратов
Фото Филиппа Селиванова

Все публицистические материалы являются собственностью редакции UAjazz.Com. Авторское право на публикации принадлежит их авторам. 
Перед использованием материалов, их перепечаткой и цитированием надлежит получить письменное разрешение редакции портала.
При перепечатке обязательно следует сохранять авторство и ссылаться на источник - портал UAjazz.Com.